一、诗词格律中开是什么韵？

开：在平水韵是十灰韵，平声。

举例：

江干燕客酒如淮，归路飞辀破绿苔。

灯影入帘窥酩酊，雨声宜梦引咍台。

岂无文送穷行别，似有人呼隐去来。

一念不生无可道，此怀今欲向谁开。

上诗中，开与台，苔，来，淮字押韵，同属平水十灰韵。

再举：

是谁揉碎锦云堆，著地难扶气力颓。

懊恨夜生听雨枕，浮湛朝入送春杯。

梢旁小剩莺还掠，风背差池晙又催。

瞥眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开。

二、诗词中的韵部是指什么？

古代韵书中把可以在一起押韵的字归成类，每类叫一个韵部。如东、 同、中、虫、崇、嵩、戎、弓、融、雄、冯、风、充、隆等字，在中古时的韵 文中，可以一起押韵。宋代所编的韵书《广韵》就把它们归在一起，合为一个 韵部，称为“东部”。 关于词的韵部，并没有正式的规定。 词韵不像诗韵要求那样严格，在科 考时代，诗韵是由朝廷颁布或者认可的，故近体诗一律要求押本韵，不得落 韵、出韵。而词则长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只需唱之上口、听之 顺耳，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，一般情况下韵母相同或相近的字 均可通押。

三、诗词中要求有韵有律，韵与律具体什么意思？

　　　　出律：诗词格律术语，多用作诗词对联的平仄上。对仗工整，不得出律犯拗。　　诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。　　汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：　　平平仄仄平　　或　　仄仄平平仄　　这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。　　七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：　　仄仄平平仄仄平　　平平仄仄平平仄　　仄仄平平平仄仄　　平平仄仄仄平平　　七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。　　马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，一是句中规则；对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格；句中平仄没有正格与变格之分。　　知道了什么是律，那“出律”就不难理解了，不符合联律的句子就叫“出律”

四、如何在聚会活动中朗诵古诗词？

朗诵古诗词，能使聚会更有格调。首先朗诵者要熟悉，不能出现断断续续的情况；其次朗诵者要跟作者有共鸣，如果朗诵像白开水一样，听的人也不会认同，第三聚会要安静，如果大家各说各的，就没有氛围了。

五、诗词中的平、仄、韵都是什么意思？

古汉语四声为平上去入,其中平声字为平韵字,上、去、入都是仄

韵字.

现在的四声是由古汉语的四声变化而来的,规律是平声字分化成现在的阴平和阳平字（就是一声和二声）.而上、去字是现在的三声和四声.入声字划归到了一、二、三、四里了.

所以现在区分平仄

就是一声、二声是平韵字（除了由入声字分化到一声的那一部分字）,三、四声是仄

韵字.

那怎么区分由入声字分化到平声（一声）的那一部分字呢,这个可以查古入声今读平声字简表.

六、中l中国诗词大会第6季主持人？

第6季主持人是龙洋，第五季也是她

七、请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵？

整体上看得出你是用心写的。不过有几个很明显的问题：

一、不押韵。无论新韵还是旧韵，在诗中韵字平仄是一致的。在平水韵中，台和载不在一个韵部。在新韵中，台在平音部，载在仄声部。

二、撞韵。即使你有特殊的韵部来证实你这个押韵了，第三句外字也撞韵了。 意向上，用心写的诗词都值得肯定。其实在诗词里有一三五不论的习俗，可以对比四绝的标准仄平平仄，平仄仄平，平平仄仄，仄仄平平这个基本句式来练习，其他各种句式都是在这个基础上变换位置加字减字得来的。

八、格律诗词中:清、晴、心三字是同韵吗？

格律诗词中:清、晴、心三字是不同韵的。

1. 清（qīng）。

2. 晴（qíng）。

3. 心（xīn）。从清、晴、心三个字的韵母发声来看，应该是不同韵的。如果整首诗中以"清"的韵母作为韵脚的话，那"心"在格律诗中就是假韵，但是它不影响整首诗词或歌赋的立意和朗读。相反，它会增加作诗词歌赋的用字的数量，使作诗词歌赋更容易一些。希望能够帮助到你。

九、eng、ong和ing是一个韵吗?在诗词中这三个韵母同时用算押韵吗？

三者在首句可以作为邻韵通押，但韵脚句中，ing和eng押韵(属“庚”韵)，ong不行(ong和iong同属“东”韵)。