一、如何写好纪录片的解说词？

推荐你我下我写的《纪录片架构详解》

二、人物纪录片与人物专题片的区别？

对于这个问题，其实至今两者的清楚界线也很难划分，也没有一个公认的答案。朱羽君教授在《现代电视纪实》一书中形象地把区分纪录片和专题片比喻成“一部难念的经”。

两者区别是:纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形成，纪录片的核心为真实。在摄制时，摄影机是第三者的眼睛，忠实的记录现场发生的一切，不干预、不参与，理论上要绝对的中立，纪录片导演的价值在于重组片段来形成观点。

而专题片是运用现在时或过去时的纪实对社会生活的某领域或某方面，给以集中深入的报道，内容较专一丶形式多样。允许采用多种艺术手段来表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片。由此可见纪录片和专题片的本质是一致的，但专题片应归属于纪录片。综上所述分析纪录片与专题片大致有以下几点区别:反应日子的方法不一样，体现日子的方法不一样，时空处理不一样，镜头应用不一样，构造形状不一样和思维方法不一样。

三、纪录片解说词怎么写？

纪录片(Documentary)的原意是“用影片叙述非虚构的故事”。就是使用电视的视听语言、声画传播系统，对生活进行纪录和再现。电视纪录片首先具有生活的真实性。也应追求艺术的审美性。

纪录片的解说词就是电视纪录片在制作和播放过程中。配合电视画片的文字稿——有时解说词可以通过播音员播读出来。有时解说词只以字幕形式出现。一方面，解说词需要具有绝对的真实性。不能出现虚假信息或不真实的内容。以保证纪录片整体的真实性：另一方面。解说词也要具备一定的文学性。它的写作过程包含着浓厚的文学特点，也有较高的审美要求：最后，解说词是纪录片的一部分，具有纪。录片的视听语言的个性特点。须要和纪录片的其他传播符号(如画面、声音等)融为一体。所以。解说词具有其独特的写作特点。

首先。纪录片解说词不是独立文体。它必须与纪录片的画面、音响、音乐等配合，互相协调、相得益彰。

解说词不是独立存在的。它的出现是为了配合纪录片的画面和声音。使纪录片更好地纪录和再现生活。在纪录片中，画面、声音、解说词都不可能单独传递信息。如果这三方面各行其是、互不配合。那么纪录片的整体效果可能有重复累赘之处，或有表达不清之处。所以，画面、声音和解说词之间必须完美配合，解说词不能追求单方面的完美与完整。在画面、声音无法最好地展示纪录片内容的时候。解说词要担当重任、浓墨重彩地登场；而在需要画面、声音来展示内容时。解说词则要让位于其他传播符号，进行辅助、配合；同时，解说词还要配合画面的长短、节奏，音响和音乐的风格等因素。

四、人物专题报道怎么写？

要写人物报道首先要对你写的人物有充分的了解，比如他的生平，简介要清楚，他所做的突出事件，主要的思想，为人处世之道等等。

在做了简单交代以后要围绕某件具体的事件展开进行描述，通过事件的描述让读者可以对该人物的具体形象进行熟悉，最后再做总结，也就是升华部分，让大众可以记住该人物。

五、手工纪录片的解说词怎么写？

应该写手工制作的程序还有一些注意的细节还有历史传承。

六、企业专题片的文案应该怎么写好呢？

一，企业的辉煌历史。

二，所在优秀的地理环境。

三，企业的思想理念。

四，企业的重点产品及辉煌业绩。

五，优秀的管理团队和发展方向

七、名著人物档案怎么写好看？

名著人物档案应包含以下要素：姓名、年龄、性别、背景、外貌、个性、行为习惯、重要事件及观点。

以下是一篇写名著人物档案的例子：

姓名：小姨妈

年龄：五十多岁

性别：女

背景：小姨妈是《红楼梦》中贤淑善良的贵妇人物之一，是贾母的妹妹。嫁给了翠缕的父亲王子腾，育有一子一女。性格耿直温和，深得贾母心。

外貌：小姨妈是个颀长而肥胖的女子，脸上总是带着温和的面容，眼角有几个细纹，看起来很有赵飞燕的神情。

个性：小姨妈性格非常耿直温和，而且善良贤惠，总是尽自己最大的努力照顾自己的亲人。她非常重视家庭的和睦和亲情，所以总是和亲戚们非常和睦。在霜雪红妆之夜中，小姨妈得知表姐林黛玉病重了，忍痛做出了伟大的牺牲，替林黛玉喝下了解药。

行为习惯：小姨妈的行为举止充满着淑女风范，文雅有涵养。她总是注意言辞，注重礼仪，为人处事非常得体。

重要事件及观点：小姨妈在《红楼梦》中扮演了一位非常重要的角色，她的聪慧、善良、宽容、忠诚贤惠都深得贾母和同僚的信任和赞扬。她信奉为人要尚德，不求万事如意，只求安康无恙。她默默地承担着家庭和亲情等各种角色，深情厚爱地呵护着自己的亲人。

以上是一篇关于《红楼梦》中小姨妈的人物档案，通过对人物外貌、性格、行为习惯、重要事件及观点等方面的描述，能够更生动地展现出这一角色的形象。

八、人物通讯怎么才能写好？

人物通讯是一种常见的新闻体裁，它以宣传报道人物为主。要写好人物通讯，我认为在深入采访、掌握丰富素材的基础上，动笔写作时应注意以下几点。

一、写出人物的经历

人物的成长有一个过程，人物通讯用一些笔墨写人物的经历，目的是通过追踪主人公的足迹，描述主人公的成长过程，来挖掘他丰富的感情世界，从而展示他多姿多彩的人生。

但人物通讯毕竟不是人物传记，这就要求写人物经历时必须尽量精练。围绕主题，注意选材，可以通过三言两语概括人物一生主要经历，通过若干片段来表现人物突出的几段经历，或者着重描写人物所经历的一个事件过程。

笔者曾写过一篇反映坦桑尼亚117公路施工的通讯《希望三部曲》，里面写到几个人物，在写项目副经理王海涛时，先用一段文字概述他参加工作后的主要经历，如何从一个普通工人成长为企业中层干部，然后具体叙述了他在森林区寻找石料场所经历的千辛万苦，以表现他的顽强拼搏精神和苦干实干的工作作风。

二、写出人物的故事

报道先进人物，不能简单罗列事例、堆积业绩，应该通过生动的故事，通过典型事例和形象细节来支撑，只有这样文章才能有血有肉，人物形象有立体感。

今年夏天笔者在桥巩水电站采访时，无意中听到项目副经理崔德浩与监理工程师王金玲的恋爱故事，他们从相识、热恋到最终走到一起，过程充满情趣和故事，在年轻工程技术人员中有一定代表性。于是笔者采访他俩和周围同事，写出了人物通讯《情系桥巩》。笔者同事写的长篇通讯《与全运会同行》，通过端午节的粽子、“1+1”人才培养协议等典型事例，较好地反映出项目领导对年轻大学生的关心和培养。

有经验的记者在采写人物通讯时，十分注意运用生动形象的细节。优秀人物通讯《县委书记的榜样--焦裕禄》表现焦裕禄与病痛作斗争，用了这样一个细节：他经常用一根硬东西顶着时时作痛的肝部，将另一端顶在右边的椅子上，日子久了，椅子的右边被顶出一个大窟窿。再看人物通讯《铁人王进喜》的细节描写：有一回，他帮助一个井队制服井喷，在井场上两天两夜没有合眼，回到大队时，浑身上下都沾满泥浆，两只鞋用绳子绑着，已经分不清鞋和脚了。吃饭的时候，吃着吃着，碗掉在地上，人却靠在墙边睡着了。”象这样生动细节的运用，使所写人物生色并赋予很强的现场感。

三、写出人物的特点

人物通讯这一特定体裁的报道对象是人。在我们企业由于人物的工作内容可能基本相同，有些通讯员来稿，没有根据主题需要剪裁素材，未能很好地把握人物的不同特点，稿子写得较浮浅甚至于千人一面。

其实人和人之间，不但性格而且人生际遇、内心世界、工作方式方法，对事物的认识和理解，都有着千差万别。今年5月公司组织的济南工地采风活动，出现了几篇质量不错的人物稿子。如《追梦女总工》，写出了小清河II标项目总工高娟爱钻研、较真儿、不服输的性格特点；《老练小陈》写出了洪园节制闸项目副经理兼总工陈霖为人谦和、执着稳重的性格特点。《成长是一个美丽的传奇》描写了一群近年来到工地的大学生，他们有的阳光，有的沉稳，有的泼辣果敢，但他们也有着相似的地方，那就是工作踏实，责任感强，对企业怀着一颗感恩的心。

好的人物通讯，既要写出先进人物共性的一面，也要写出不同人物在性格、情感、经历以及人生追求等方面的差异性。10月23日《人民日报》刊登了一篇人物通讯《张国忠的人生“三奇”》，讲述的是山东茌平县小杨屯村党总支书记张国忠的传奇人生。从1949年起连续担任农村党支部书记60年，创下新中国任职时间最长的村支书纪录。他有“三奇”：一奇是把“要饭村”带成首富村；二奇是60年来每逢换届全票当选；三奇是不识几个字却是“理论通”。

四、融进作者的感情

“感人心者，莫先乎情。”一篇好的人物通讯必须融进作者的感情，只有融进了作者感情的通讯才能打动人、感染人。原中国青年报记者郭梅妮说过：“那些没有溶进记者感情的稿子，只能算是一篇人物谈话的记录整理，只有把人物的事迹溶进记者的血液里，从记者的血管里流出来，那才算得上是好作品。”

著名记者穆青在谈人物通讯写作时说：“要使读者动感情，首先记者自己要动感情。如果记者不感动，那就不可能感染读者。”当年穆青采写《县委书记的榜样--焦裕禄》时，是流着泪采访流着泪写作的。

九、书法人物专题片怎么拍摄？

拍些人物的日常生活和日常创作时候的场景，以及一些完成的作品，也可以找一些知名人士对其进行评价。

十、怎么写好人物对话？

编剧教父罗伯特·麦基有本叫《对白》的著作，专门告诉你小说、电影的对白写法，你如果真想学，自己去看。

这东西没法概括，简单说几点。

对话第一原则：所有对话都带有目的。这个不难理解。

第二，个人小经验，写潜台词。

比如，言情里男女主对话。

男：我爱你

女：我也爱你

这种对话就不行，你可以这样写。

男：我从来没有对哪个女孩这么精心地准备过一个礼物。

女：这也是我这辈子最激动的时刻。

你看，这样就是相同意思下的潜台词表达，是不是更加有味道了？

第三，给对话增加一些态度（势能）。

举例

男：今天晚上一起去吃火锅。

女：我想吃烧烤。

增加一点负面态度就会如下

男：你难道就不能好好陪我去吃一次火锅吗？

女：你从来只为自己考虑，你明明知道我只爱吃烧烤的！

如果改成正面态度就可能会如下

男：今晚火锅只有我们俩，吃完想干嘛都行。

女：烧烤还能饮酒，岂不是更好？

不论如何，都比没有态度的对话要好。

那么题主估计会有一个疑问，可是写文里面，就是会有一些没态度的对话啊。

没错，没态度的对话在日常生活中很常见，可以说几乎占据了大多数对话，但我们在小说里面就可以略过这些无用对话，没必要去描写。

比如

女：去帮我拿个快递。

男：好的。

这种无势能态度、没必要搞潜台词、也没有特殊剧情要求的对话，没必要写，直接就写男主帮女主去拿了个快递，一句话就够了。

第四点，我认为也是最重要的一点，就是对话绝对不能丧失真实性。

任何故事载体，一旦丢失真实性、说服力，这个故事就没人看，你在写人物时要站在人物的角度上去考虑，’如果我是TA，在这种处境下我会怎么说，TA到底会怎么想‘，这个一定要搞好，你得具备人格分裂的能力。

第五点：实践出真知，写文要灵活运用，千万不要教条主义，也不要刻意，可能你今天看了我这几句经验，立刻就所有对白都想着写潜台词、刻意去加势能态度、这也不行，你要以思辨态度去看待所有的经验。

道可道，非常道，名可名，非常名。

总之就是，多看、多写、多思考，凡技皆要在事上磨。