一、成语背水一战的历史故事？

历史故事如下：

楚汉相争的时候，刘邦命手下大将韩信领兵攻打赵国。赵王带了二十万大军在太行山的井陉关迎击。当时，韩信只带了一万二千人马。为了打败赵军，他将一万人驻扎在河边列了一个背水阵。另外派两千轻骑潜伏在赵军军营周围。交战后，赵营二十万大军向河边的一万汉军杀来。汉军面临大敌，后无退路，只能拼死奋战。这是潜伏的那两千士兵乘虚攻进赵营。赵军遭到前后夹击，很快被韩信打败。 战后有人问韩信：“背水列阵乃兵家大忌，将军为何明知故犯？”韩信笑着说：“置之死地而后生，这也是兵书上有记载的呀。”背水一战： 背水布阵，作最后的殊死战斗。指最后决一死战。

二、背水一战的历史故事简短？

背水一战，又称井陉之战。发生于汉高祖三年(前204年)，汉军和赵军在井陉交战，汉军大将韩信利用赵军主帅陈馀轻敌之心，摆下兵家大忌的背水阵，鼓吹本军将士奋勇作战以求死里逃生，并另调两千轻骑趁隙夺取赵军军营并在军营内插满汉旗。

赵军想回营稍作歇息之余惊见本营插满汉军旗帜，以为汉军已经全部俘获赵国的国王和将领们，大势已去，于是军队大乱，纷纷落荒潜逃一哄而散。成语解释：背后临近河水摆阵;或布下的阵势。后来指处于绝境之中;为求出路而决一死战。

三、历史故事人物：背水一战？

背水一战的历史人物是韩信。楚汉战争时，韩信领兵攻打赵国。赵王带领二十万大军在井陉关阻击韩信。

见此情况后，韩信命令部队在井陉关二十里外的地方安营扎寨。

韩信还让士兵背靠河水站立，抵挡赵军的攻击。此时，赵王率领大军向汉军杀来。汉军大敌当前，已无退路，只能拼死奋战。

这时，潜伏的士兵乘虚攻占了赵营。赵军遭到前后夹击，很快被韩信打败。

四、谁背水一战填历史人名？

韩信。出《史记·淮阴侯列传》：“信乃使万人先行，出， 背水陈。赵军望见而大笑。”

背水一战，又称井陉之战，发生于汉高祖三年(前204年)，汉军和赵军在井陉交战，汉军大将韩信利用赵军主帅陈馀轻敌之心，摆下兵家大忌的背水阵，鼓吹本军将士奋勇作战以求死里逃生，并另调两千轻骑趁隙夺取赵军军营并在军营内插满汉旗。

五、背水一战的历史人物是谁？

是韩信，汉高祖三年（公元前204年）十月,汉将军韩信率军攻赵，穿出井陉口，命令将士背靠大河摆开阵势，与敌人交战。韩信以前临大敌，后无退路的处境来坚定将士拼死求胜的决心，结果大破赵军。 “背水一战”比喻处于绝境之中，为求生路而决一死战。

六、背水一战历史人物是谁？

背水一战的历史人物是韩信，出自于司马迁《史记.淮阴侯列传》。背水一战是指韩信运用兵书上“置之死地而后生”的方法，在临近河水的地方摆阵，战士们因没有退路，而奋力杀敌，大败赵军的故事。

　　在汉高祖三年十月，韩信带领汉军越过太行山，攻打赵国。在路途中会经过井陉口。这时赵王谋士李左军认为应该堵住山口，再切断汉军的粮草运输。但将军陈余不听，要正面迎战。韩信知道后非常高兴，在离井陉口三十里的地方安营扎寨。他派两千轻骑冲入赵军营地，换上汉军旗号。又派一万军队故意靠着河水排列阵势引诱赵军。

　　等天亮之时，韩信发动进攻。交战后故意退回水边的阵地，等赵军全部追击时，韩信命主力部队出击，背靠水阵的士兵也无路可退，于是奋猛杀敌，赵军一时无法取胜，在回营时，发现营中已经插满了汉军的旗帜，于是奔散逃亡，汉军乘胜追击，大获全胜。

七、背水一战历史故事全文简短40字？

公元203年，赤壁之战后，曹操跟踪刘备而至。因地势被困，曹将军下令船只封住，逼刘备军就范。关键时刻，周瑜借东风火烧曹军船只，曹操败走。

八、成语背水一战说的是那位历史人物？

背水一战---------韩信。

草木皆兵---------（前秦）苻坚。

初出茅庐---------（三国）诸葛亮东山再起---------谢安。

对牛弹琴---------公明仪。

负荆请罪---------（战国）廉颇。

九、人物画像的意思？

人物肖像指绘画中以某一个人为主体的画像。亦泛指文艺作品中为展示人物的内心世界、性格特征,对人物的容貌、姿态、风度、表情、动作、服饰等方面的特征所作的具体描写。

人物画像可以针对于一个人来说，特别详细的刻画一个人的特性，包括年龄，性别，职业，身高，体重等，同时也包括一个人习惯及偏好，偏向于高消费，低消费or网购消费者或者线下消费者，猎奇或者稳重型消费者等等，甚至消费者是否是是宅的消费者都可以作为一个刻画的角度特性，针对到人的话，刻画的越是详细越好，这样可以解决基本的问题。

十、人物画的特点？

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。在写意人物画中，笔墨相互为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。被称为行乐图的人物肖像画，一律把人物置于最易展现其气质品格的特定景物中，具有不同于一般肖像画的特点。在色彩使用与诗书画印的结合上 ，人物画具有一般中国画的特色。