一、推理小说分类？

本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。

变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。

硬汉派：1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多，使得这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。

写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。

法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。

二、著名推理小说作家？

阿加莎·克里斯蒂。被誉为“侦探小说女王”。 作品 《神秘的第三者》 《玛普尔小姐的探案》 《蒙面女人》 《侦探十二》，岛田庄司,日本当代著名推理小说作家,新本格派导师。

三、中国推理小说奖项？

李晓重的《危情列车》、秦廷敬的《夜蛾之梦》、李晓平的《鬼使神差》、张蓉的《沙堡》、纪富强的《致命嫌疑》、漆雕醒的《皮格马利翁的戒指》获得二等奖;

陈翼浦的《警长手记》、杨武凤的《青衣》、谢鑫的《生日宴会诱拐事件》、梁科庆的《夺宝杀机》、夏凯的《余音》、周浩晖的《原罪之惩罚》、康焕龙的《死穴》、

四、推理小说的由来？

推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。

五、怎么写推理小说？

推理小说首先得有情节，要根据某些故事改编，然后再写出一定的逻辑推理

六、关于推理小说流派？

　　一直很喜欢金田一小说，它应该属于变格派，侧重杀人手法的解谜和离奇恐怖的背景。但是因为70年代后的日式推理小说越来越强调杀人手法解谜的重要性, 现在变格一词已经很少使用了. 大致归于本格派。细分应为浪漫本格派有一类代表模式就是所谓的"暴风雪山庄". 少年金田一中这类模式的作品也不在少数.

　　本格派与社会派的区别在于本格派的精神在於「谜的破解」，社会派的创作精神在於「社会批判，描写人性」。

　　推理小说的五大派别：本格、悬疑、社会、法庭、冷酷

　　--本格派是最正统的推理小说，注重公平性，需提供线索让读者参与推理。

　　--悬疑派则相反，注重意外性而不太注重公平性，可以隐藏线索甚至可以不提供线索。

　　--社会派则是为了驳斥本格派堕落为纸上游戏而出现，注重动机，批判社会现象，排斥名探，对人性有深刻的描写。

　　--法庭派是以法庭为主要背景的推理小说。

　　--冷酷派则以动作挂帅，推理味较为淡薄。

　　本格派：《ABC谋杀案》（阿嘉莎．克丽丝蒂）、《法兰西白粉的秘密》（艾勒里．昆恩）。

　　悬疑派：《八墓村》（横沟正史）、《糖衣陷阱》（约翰．格利斯汉）。

　　法庭派：《合理的怀疑》（菲力普．弗里德曼）、《继女的秘密》（史坦利．贾德纳）。

　　社会派：《魂断天涯》（森村诚一）、《砂之器》（松本清张）。

　　冷酷派：《欲望街头》（北方谦三）、《新宿鲛》（大泽在昌）。

　　还有要补充的是本格与变格的区别一般是针对小说的侧重点. 侧重于杀人手法的实施与解谜的,通常称作本格; 侧重与其他方面的, 例如凶手动机, 凶手与被害者之间关系之类的, 通常称作变格. 就像是横沟正史的金田一耕助系列, 大部分的案子杀人手法简单, 而动机复杂, 很多案子只要知道了动机, 就知道了凶手.

七、推理小说的特征？

推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

八、侦探推理小说大纲？

先出现案件引起开端，设置悬念，然后中间详细描写，最后总结结案

九、推理小说怎么写？

用欧亨利式结尾。

尽量渲染一种你想要看到的效果。

情景要环环相扣，这样才能有推理的感觉，

参看一下柯南，推理之绊，还有福尔摩斯，找到感觉就好了，

第一步看中感觉，有感觉才能写出来，然后再慢慢就笔法，文采之类的开始修改。

开头还是玄一点的好。O(∩_∩)O哈哈~

十、著名作家作品？

《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群像。

钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视语言了，如果那样的话（忽略其言语），《围城》也就失去了其存在的意义。