现在的衣服有哪些缺点？

1.柔软型面料 柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。柔软的针织面料在服装设计中常采用直线型简练造型体现人体优美曲线；丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。2．挺爽型面料 挺爽型面料线条清晰有体量感，能形成丰满的服装轮廓。常见有棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等，该类面料可用于突出服装造型精确性的设计中，例如西服、套装的设计。3．光泽型面料 光泽型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生辉之感。这类面料包括缎纹结构的织物。最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。光泽型面料在礼服的表演中造型自由度很广，可有简洁的设计或较为夸张的造型方式。4．厚重型面料 厚重型面料厚实挺刮，能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物。其面料具有形体扩张感，不宜神岩过多采用褶裥和堆积，设计中以A型和H型造型最为恰当。5．透明型面料 透明型面料质地轻薄而通透，具有优雅而神秘的艺术效果。包括棉、丝、化纤织物等，例如乔其纱、缎条绢、化纤的蕾丝等。为了表达面料的透明度，常用线条自然丰满，富于变化的H型和圆台型设计造型。下面，对常见的服装面料的特性分别作一些简单的介绍。1、棉布是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点则是易缩、易皱，外观上不大挺括美观，在穿著时必须时常熨烫。2、麻布是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性甚佳。它的缺点则是穿著不甚舒适，外观较为粗糙，生硬。3、丝绸是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的统称。与棉布一样，它的品种很多，个性各异。它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。它的长处是轻薄、合身、柔软、滑爽、透气、色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿著舒适。它的不足则是易生折皱，容易吸身、不够结实、褪色较快。4、呢绒又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。它的缺点主要是洗涤较为困难，不大适用于制作夏装。5、皮革是经过鞣制而成的动物毛皮面料。它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类：一是革皮，即经过去毛处理的皮革。二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。它的优点是轻盈保暖，雍容华贵。它的缺点则是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故不宜普及。6、化纤是化学纤维哪凳的简称。它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。通常它分为人工纤维与合成纤维两大门类。它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔软、悬垂挺括、滑爽舒适。它们的缺点则是耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电。它虽可用以制作各类服装，但总体档次不高，难登大雅之堂。7、混纺是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。它的长处，是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价值上相对较为低廉，所以大受欢迎李瞎旅。

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现在的衣服太过于暴露，布料设计不符合身体的标准。

面料再造在服装设计中的艺术表现探析 女装面料有哪些

本文阐述了面料再造的概念、方法以及在服装整体设计中需要注意的若干问题。 The concept and methods of the second design of fabric were explained, and the matters which need attention of its application in fashion design have also been discussed in this paper.

面料再造是指运用各种服饰工艺手段对现有的常规服装面料进行再创造的过程，使其产生丰富的视觉肌理和触觉肌理，是从解构到重构的过程，是面料的二次设计，是一种艺术形式。如果用于服装局部结构设计中，往往能起到画龙点睛的作用，并成为服装整体造型中的一个亮点；如果用于服装整体结构设计中能够使设计师更具体、更准确地表达设计的主题，突出材质和工艺和谐的美感；此外，它还能够拓宽设计者的设计思路，提高服装的附加值。

1面料再造的方法

面料再造的设计方法有很多种，一般所采用的方法是在现有服装面料的基础上对其施行剪、挖、粘、绘、绣、缝、烧等工艺手段。多数是在服装局部设计中采用这些表现方法，也有用于整块面料的。

（1）面料的染整设计

作为面料再造的方法，染整设计主要指染色和印花。包括传统意义上的蜡染、扎染、手绘，以及电脑喷印、数码印花等现代印花技术。

（2）面料的辅合性设计

面料的辅合性设计是指运用联合、综合、整合等手法把不同质感、不同花色的面料利用各种手段拼缝在一起，在视觉上形成混合与离奇的效果，以适应不同服装设计 风格。

（3）面料的增型设计

面料的增型设计是指通过缝、绣、钉、贴、挂、粘合、热压等各种装饰手法在现有材质的基础上设计添加材料，改变面料原有的视觉和触觉效果。它可以运用物理和化学的方法改变面料原有的形态，使面料形成立体（如浮雕）的肌理效果；也可在现有面料的基础上进行黏合、热压、车缝、补、挂、绣其他的材料来形成立体的、多层次的设计效果，如：点缀各种珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉等多种材料。

（4）面料的减型设计

面料的减型设计是按设计构思去掉现有面料的一部分，可产生新颖别致的美感，如镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果，使服装产生更丰富的层次感。

（5）面料的变形设计

面料的变形设计是通过物理外力的指衡腔作用对面料进行挤压或拉伸，使其形态发生变形，产生多种立体造型，最具代表性的是自然立体的多种褶皱。

（6）面料的唯衫破坏性设计

面料的破坏性设计是将完整的面料，用切割、挖洞、撕破、镂空、撕碎扎结、烧灼、毛边、沾色等“破坏”方法，留下人工破坏的痕迹，创造一种残缺美。

（7）面料的钩编设计

面料的钩编织设计是指采用不同纤维制成的线、绳、带、花边通过编结、钩织等各种技巧，形成疏密、宽窄、连续、凹凸组合等变化，直接获得一种肌理对比变化的美感。

（8）面料的综合设计

面料的综合设计指面料本身、面料与面料之间、面料再造设计时采用多种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用，使面料的表现力更丰富。这种方法被设计师广泛应用，它可以根据不同的服装设计要求，选择相应的面料二次设计方法。

2面料再造在服装款型上的艺术表现

面料再造设计应注重和服装款型的和谐统一。对现有面料外观形态上的开发和创新，设计者可以灵活运用现代艺术中空间、抽象、变形、夸张等的概念。例如，“服装界哲人”三宅一生，他利用机器将涤纶拦者面料压成褶皱，用褶皱来表现人体曲线或服装造型，改变了高级成衣一向平整光洁的定式，以各种各样的材料（如日本宣纸、白棉布、针织棉布、针织亚麻等）创造出各种特别的肌理效果。其褶裥成为服装设计的一种先创，被誉为三宅一生褶。

因为受到建筑和雕塑艺术的影响，现今流行的许多立体服装面料。服装造型中所追求的立体效果除了可通过结构设计来完成，还可通过改变面料的表面肌理形态来实现，如褶皱、褶裥、抽缩、凹凸、堆积等。可针对整块面料进行这种改造，也可以在局部进行，使平面面料呈现多种造型形态，成形后的服装更具浮雕效果和立体感。

面料的立体造型能使服装具有动态、夸张的审美特点。例如针对夸张的肩部效果，有些服装采用将面料压衬定形，强调Y型的服装外轮廓形；有的则在肩部采用了立体肌理和吊染的再造手法，突出和强调了肩部别致而富有现代感的造型特点；还有的服装更是大胆地利用扎结的手法改变面料肌理，实现面料本身的立体效果达到夸张肩部的目的，使服装造型更具视觉冲击力。

3面料再造在服装色彩上的艺术表现

服装色彩首先是以服装材料为载体来体现的，再通过款式的变化加以丰富。远看颜彩近看花，无论是一件艺术品，还是一件商品，最先能够给人留下深刻印象的一定是色彩，其次才是材料及内部的细节设计，一套服装设计也不例外。例如，同种颜色的服装，采用了面料再造手法所体现出来的服装色彩与没有采用面料再造手法所设计出来的服装会产生不同的视觉效果。其次，还可通过局部再造的处理手法来实现服装整体色彩的呼应与调和，有化单调为丰富之效。

不同的面料再造手法也会调配出不一样的色彩组合，如刺绣、贴布绣、绳饰绣、手绘等，这些工艺其本身会呈现配色富丽的图形，已然为服装的整体色彩着了很重的一笔。除这些加法的手法外，减型法的再造手法也能丰富服装的色彩，如缕空法、破烂法、抽纱法的处理，能使下一层面料的色彩得以显露，从而巧妙地丰富了服装的色彩。

4面料再造应满足服装功能性的需求

面料再造的主要目的是满足人们实用性需求的同时更好地追求个性的爱美心理，因此体现在功能性上的意义也不能被忽视。

须体现穿着者身份地位这一功能性需求。如中国古代的龙袍上面所绣的龙纹图案就是为了体现皇帝唯一至上的皇权。

可作为特殊功用服装面料的制作途径。例如，户外用的冲锋服从面料上要求具备防风、防水及透气的性能，一般采用经纬密度大的面料进行涂层处理，以增强防风、防水、耐磨和防撕裂性能。从服装细节设计上要求考虑到使用者在复杂环境中的使用功能（如防水拉链、通风装置、兜帽等）。

设计应考虑其给服装舒适度带来的影响。在面料再造的过程中，辅料的选用应尽可能与面料相匹配，包括透气性、保暖性、缩水率等方面的匹配。例如，在速干服饰的设计选材中就不能选用棉制材料进行面料再造，在不同材料的衣物中，棉制品往往是干燥最慢的。一般来说人体颈部的肤觉较为敏感，因此该处的再造面料不宜过分粗糙、过分闷热。

应适当考虑面料再造给人体伸展性带来的影响。面料再造在服装设计中的使用位置是设计师应该考虑的范畴，以不影响肢体的活动为宜。另外，再造面料的辅料装饰物不宜过分夸大，否则会影响到人体的运动和伸展。

5结束语

面料再造是设计领域一股不可忽视的力量。要想达到理想的设计效果，同时又保留适宜的面料特性，设计师们应不断尝试运用高科技手段，开展多维性视觉形象的创新尝试；增加对材料的质感和肌理新形态的探索，大胆运用新纤维、新纱线、高科技的面料；灵活地将现代艺术中抽象、夸张、变形等表现形式运用于服装面料的设计中去。使面料再造为现代服装设计艺术发展提供更广阔的空间。

参考文献

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[3] 宋艳辉．再生面料的开发与运用[D]．长沙：湖南师范大学，2007．